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看过蔡澜吧，只要是看过他的人，没有一个不对他永不迭样、鲜艳多姿的领带印象深刻。他的领带多不胜数，不乏Hermes、Lanvin、Dunhill、Ferre等名牌，但真正出彩的还属他的自绘，买白色领带为底，蘸丙烯颜料，画了不满意还可洗去，于是他东画美人，西画动物，画着画着，家里就贮藏了好几百条。

这手得意功夫全拜丁雄泉所赐。年轻时，蔡澜对丁雄泉的画作惊为天人，后经壹传媒总裁黎智英介绍，才知道丁先生原来也甚喜他的小品文，难得的是，两人“臭气相投”，皆好美色，贪杯中物。一来二去，来往一频，遂结为亦师亦友的莫逆之交。

丁雄泉，1929年生于无锡商宦之家，不久举家迁至上海。据传，4岁开始在马路上信手涂鸦，10岁起以墙为布，越画越多。后进上海美专学习，但受不了拘束，在外边野惯了，哪会毕恭毕正坐得好。拜读《易经》后，引以为人生至理，开始随性游历各地。1952年，二十岁出头的他怀揣5块美金坐船赴巴黎，当起了流浪艺术家。

画如其人，丁先生的画即随其“一波三折”。年轻时好国画，50年代到巴黎时还视若珍宝得夹带了一批自己所谓的得意作，到西方一看才知道，哦！原来画竟可以有这么美丽的色彩，大开眼界之余，心中不忿，一把火把自己早年作品烧个精光。后来到了纽约，“八大山人”式的水墨画中冒出了更多西方抽象画的技巧，例如黯淡的单色转为鲜明的压克力彩，形象表现亦从抽象转为半抽象。直到1970年，他闻名遐迩的“好色”画风才算真正“大开色戒”。如今，他的画作在海外市场愈加走俏，一般人买不起。上海新天地几年前开有一家“时尚本色”，专售他的周边产品，一副他的复制品，也要价好几千块。

丁雄泉的画虽不至隽永深刻，但满是潇洒快意，就像他的为人，充满了“人生就是吃吃喝喝”的玩味。尤善于画裸女图，画丰腴的植物，缤纷欢愉的色彩是他的调情法宝，“我的画全是从大自然里学来的，花朵、鹦鹉，甚至西瓜，颜色都鲜艳生动。要学，就学人广阔的胸怀，学接受太阳的光彩”。

自十一岁第一次撞见男女之事，这透过汗水和口水来进行交流的体力活儿，就占了他人生重重一笔，不仅画中常现端倪，生活里亦身体力行。“多丑陋的女人都有她的美，我不停地看女人，公车上，马路上，不停地记住不同的美，然后回家尽情作画。”这方面他与其挚友蔡澜颇有共通之处，不过蔡澜是素以闻香而不采出名，他则一生多女伴，自封“采花大盗”、“风流先生”，恰与蔡澜的“风流才子”之名暗呈对仗。丁先生解释：“我的题材多描绘花，对我而言，花这种极端新鲜的东西，本来就让我爱不释手，再将这个解释范围扩大一些，则可说是任何新鲜的东西都是我的心头好，我常很自私地将之盗为己用，是个不入流的撷英之人呵。”

他亦是少数公开承认招妓的名人，“这只是一个交易”他说，“我隔邻住着条很漂亮的猫，常跑到我这去，于是我也常拿火腿和各种吃的喂它，也让它睡在我的画上晒太阳。它天天去了又返，把这好像当成了自己第二个家，我也爱它惜它，却不须养它拥有它。”准确说来他觉得，情和欲是分开来的两桩事，一方面他极尽纵欲之能，画中人多是那些与之交好的女朋友，甚至妓女们，生活作风赛过柳永；另一方面，他又极尽保守，五十七岁那年太太过世后，遇到了二十五岁的荷兰籍女友，虽然一直共同生活，却并未再娶。

大凡情圣，晚年多不好过，在这点上，他与柳永、卡萨瓦诺之流颇有雷同。一次跌伤，让这个蔡澜认为比毕加索还壮的画家晚节不保，自此昏迷，说是植物人也不是，还是有点知觉，反而更可怜。荷兰女友虽不离弃，但时间久了，总免不了要应验“久病无孝子”这句老话，膝下一对子女图谋不菲的家产，不仅卖掉了阿姆斯特丹市中心的别墅，还将老父遣至阿姆斯特尔芬的一家狭小的病房，跟了许久的女友也被打发走，这种事，世界各地都差不多，余下家长里短勾心斗角的情节基本可套用沪上热播节目《老娘舅》。

蔡澜去探访过他，瞧见那憔悴的摸样，泣不成声。今年曾传出丁先生死讯，蔡先生黯然挥毫写下悼文后，方知是假消息，丁先生还在医院里好好睡着，却依旧执拗地将文章发表。

盖因事已至此了，假不假的还有甚差别呢？

下图为丁雄泉姿态版画展作品